A"小(😸)姐你的(🌚)熊掉了o(*≧▽≦)ツ┏(🔊)━┓"

A"永远的青春(🛒)记忆。17岁第一(🤑)次看《蓝色大(🏓)门》，记住“天蝎(🍓)座，O型，吉他游(📰)泳社”穿着花(🖋)衬衫骑单车(📃)的张士豪，眼(🗿)神倔强(🚟)冷漠却笑容(🧣)干净的孟克(🌗)柔，以为写完(🔼)一支笔水就(🏫)可以和他在(⛄)一起的林月(🔞)珍……五年(🐖)过后重温，只(🥡)更加肯定它(🔀)是我心中的(🐎)青春片第一(🏪)，这些无关技(🛅)巧，是感情，是(🏘)无法复制的(🏌)蓝白色夏天(🤡)。"

A各种不顾剧(🤙)情(🎺)发(🍹)展和人物性格内心，单纯(🌔)粉(🗓)着cp这党那党的都约等于(⛵)恶(🦓)臭的饭圈文化，完全不明(♐)白(😑)「零之镇魂曲」之于这(🤒)部(🥒)作品的意义。

A"amazing!!!"

A为什(📆)么在《秘语十七小(🏁)时》中微妙的关系(🛸)描绘和《郎在对门(🛀)唱山歌》中的跟随(🍷)长镜(🥢)在此完全失(😫)效了(🔃)呢？我觉得(📵)其一(➕)，人物的活动(🔓)范围(🍁)没有边界。章明的(🎩)人物关系展开比(📲)较接近于荒诞派(🍘)戏剧，为了让人物(🍻)充分对撞，必定要(🥐)设定(📓)一个边界，如(🕉)《巫山(🎻)云雨》中的瞭(😹)望站(🎊)，《秘语》中的峡(🖲)谷。其(💱)二，景深调度与视(📏)点镜头过分强调(🎆)“观察”，而失却了在(💒)同一场景中发展(🍡)多人关系的可能(🍽)性，即无法通过某(🍉)人物(🚕)的视点去嘲(🚇)讽他(🤫)人，嘲讽是属(🍀)于导(🙍)演的。视点转(🎐)换也(🛸)过于频繁。其三，麦(🍚)高芬《黑暗传》过于(🐡)模糊，它可以是葬(👦)礼真唱，也可以是(🍽)请人演唱，甚至还(🎪)有很(🔨)多变体。所以(🏟)最后(😈)《黑暗传》出现(✍)的时(💸)候只是背景(⏳)音乐(🏛)和字幕而已，因为(🌄)它的场面无法唤(👴)起回归感。纵向运(🤽)动是一个阳性的(🎄)运动，所以当后段(😋)镜头行进时，丁的(🚏)角色(🧣)几乎消失了(🦁)。最后(♈)一镜纵向镜(💶)头借(😫)王的视角转(😴)侧向(🚛)，最后停住，或许是(🌲)变化的开始

A？？？(🖥)？？